Cuernavaca y los Crímenes Perfectos contra su Patrimonio Histórico y Cultural

La reciente iniciativa para declarar Zona de monumentos el Centro histórico de Cuernavaca contrasta con la cruda realidad de abandono y deterioro que sufren emblemáticos bienes culturales de la ciudad. Este esfuerzo oficial, aunque loable en teoría, se percibe como una paradoja ante la impunidad con la que se han cometido verdaderos crímenes contra el patrimonio morelense.

La declaratoria exige no solo un decreto, sino una capacidad de gestión, vigilancia y restauración que hasta ahora ha brillado por su ausencia, dejando al descubierto la fragilidad de las instituciones frente a la indiferencia, la especulación inmobiliaria y la negligencia. Entre los casos más emblemáticos de este abandono se encuentra el destino del monumento ecuestre a Hernán Cortés, obra del escultor Sebastián Aparicio.

Erigido por el visionario Manuel Suárez en el acceso al antiguo Casino de la Selva, la pieza fue retirada y hoy yace dañada y arrumbada en una jaula de fierro dentro de las instalaciones del rastro municipal. Este valioso bronce, único en su tipo en México al representar al conquistador como fundador de la ciudad, ha sido víctima de la desmemoria y la inacción.

Su rescate y reinstalación en un lugar digno es una deuda pendiente que evidencia la falta de criterio para valorar el patrimonio artístico e histórico como un bien colectivo irremplazable, más allá de las controversias históricas que pueda suscitar la figura representada. Otro crimen perfecto a la vista de todos es la degradación de la plaza del Palacio de Cortés y la escultura de los Morelotes, obra de 1942 del reconocido artista Juan Fernando Olaguíbel.

Este espacio, otrora una de las plazas más bellas del país, fue invadido desde los años noventa por comerciantes informales que transformaron el sitio en un laberinto de puestos.

Las autoridades de los tres órdenes de gobierno han sido omisas, argumentando que se trata de un fenómeno común en los centros históricos, priorizando una falsa paz social sobre la defensa del espacio público y la integridad del monumento. La obra requiere una restauración urgente, pero más apremiante es recuperar la plaza para los ciudadanos, combatiendo la ilegalidad y la opacidad que allí imperan, donde se cometen desde la venta ilegal de los puestos hasta otros ilícitos.

La polémica internacional por la Colección Gelman añade una capa de complejidad al panorama, vinculando a Cuernavaca con un posible crimen cultural de alcance nacional. A pesar de que la última voluntad de la coleccionista Natasha Gelman era legar las obras al pueblo de México para su exhibición permanente en un museo del país, el albacea Robert Littman, radicado en una exclusiva privada de Cuernavaca, no cumplió cabalmente con el mandato.

La opacidad en la gestión del acervo, los litigios y la posterior venta a particulares han puesto en riesgo la permanencia en México de obras maestras de Diego Rivera, Frida Kahlo y otros muralistas. Este caso subraya cómo la desatención y la falta de supervisión efectiva pueden permitir que patrimonios de valor incalculable se esfumen, incumpliendo testamentos y defraudando a la nación.

En conclusión, cualquier iniciativa de protección, como la Declaratoria de Zona de Monumentos, será insuficiente si no se actúa con decisión sobre los crímenes culturales ya consumados. Es prioritario reparar el daño, rescatar los símbolos secuestrados como el bronce de Cortés, devolver la dignidad a espacios como la plaza del Palacio y exigir transparencia en casos como el de la Colección Gelman.

Solo demostrando capacidad para sanar estas heridas abiertas, Cuernavaca podrá aspirar legítimamente a un estatus de ciudad monumental, donde la protección no sea un título vacío sino una práctica constante en defensa de su identidad, su legado y su memoria histórica frente a la impunidad..