Volver a Sergio Pitol: el arte de la fuga entre la música y la memoria literaria

La figura de Sergio Pitol (Puebla, 1933-Xalapa, 2018) resurge con fuerza en el panorama literario gracias a una nueva lectura de su obra El arte de la fuga, publicada por Editorial Era en 1996. Este volumen, que fusiona ensayos, crónicas y memorias, se convierte en un mapa de coordenadas donde el autor recorre ciudades como Venecia, Praga o Varsovia, mientras dialoga con gigantes como Faulkner, Thomas Mann y Antonio Tabucchi.

La música, desde Bach hasta los clústeres de Chucho Valdés, actúa como hilo conductor de una narrativa que desafía el tiempo y el espacio, demostrando que la literatura de Pitol sigue siendo un refugio para quienes buscan la belleza en la intersección de las artes. El texto, leído de un tirón por sus seguidores, revela la obsesión del autor por traducir no solo idiomas, sino también emociones y paisajes sonoros.

En una época donde la memoria se fragmenta, volver a Pitol es reencontrarse con la densidad de una prosa que exige pausas, como las que se hacen para escuchar un solo de saxofón de Paquito D’Rivera en el bolero-danzón “Cicuta tibia”. |El contexto de esta revalorización se enmarca en el creciente interés por los escritores que, como Pitol, ejercieron el oficio de traductor como una forma de creación. Su legado incluye versiones al español de obras clave como Otra vuelta de tuerca de Henry James, El corazón de las tinieblas de Joseph Conrad y Diario de un loco de Lu Hsun, que marcaron a generaciones enteras.

En 1995, durante el Festival Afrocaribeño en Veracruz, Pitol demostró su capacidad para conectar mundos aparentemente dispares: tras escuchar una conferencia sobre Alejo Carpentier y el jazz afrocubano, se acercó al ponente para elogiar la relación entre la Misa negra de Irakere y la prosodia barroca del autor de El siglo de las luces.

Este episodio, narrado por testigos, refleja su método de trabajo: romper las palabras en sílabas acompasadas, como quien desmenuza una partitura. Su amistad con figuras como Reinaldo Arenas o su fascinación por el suicidio de Sándor Márai en 1999, sobre quien organizó una lectura de El último encuentro, muestran a un hombre que veía en la literatura un acto de resistencia y heroísmo cotidiano. |Las consecuencias de este redescubrimiento trascienden lo académico.

Para los lectores jóvenes, la obra de Pitol ofrece una lección de cómo la nostalgia y la erudición pueden convivir sin caer en el academicismo. Sus crónicas sobre ciudades extranjeras —“una ciudad es su olor y también su sol”— invitan a viajar sin moverse del sillón, mientras que sus diálogos con la música afrocubana o la ópera de Pekín abren puertas a un cosmopolitismo sin pretensiones.

En un mercado editorial saturado de novedades efímeras, El arte de la fuga se erige como un antídoto contra la prisa, recordándonos que la literatura, como la música, necesita silencios para ser apreciada. Volver a Pitol no es solo un acto de justicia histórica, sino una necesidad para quienes creen que las palabras pueden detener el tiempo, aunque sea por un instante, mientras suena un bolero o se desvanece la bruma de la reminiscencia..