Colección Gelman: Obras Maestras Mexicanas Encuentran Nuevo Hogar con Familia Zambrano y Santander
La emblemática colección de arte mexicano inicia una nueva etapa bajo gestión privada para su preservación y difusión global.
ARTE & CULTURA • 30 Mar, 2026 03:49 h
La colección Gelman, un acervo fundamental del arte mexicano del siglo XX con obras de Frida Kahlo, Diego Rivera y Rufino Tamayo, ha sido adquirida por la familia Zambrano, propietaria de Cemex. Este patrimonio, reunido por los coleccionistas Jacques y Natasha Gelman, estuvo resguardado y fuera de vista pública durante casi dos décadas debido a un prolongado litigio sucesorio, resuelto a favor del albacea Robert Littmann.
La transacción, completamente legal, incluye un acuerdo con Banco Santander, dirigido por Héctor Grisi, para la gestión y exhibición internacional de las piezas, comenzando por una muestra inaugural en el Faro Santander de España tras su presentación actual en el Museo de Arte Moderno de Ciudad de México. El contexto de esta venta se enmarca en la compleja legislación patrimonial mexicana.
Aproximadamente treinta obras de la colección están catalogadas como monumentos artísticos bajo la ley de 1972 promulgada durante el gobierno de Luis Echeverría. Esta normativa, criticada por muchos especialistas, no implica expropiación pero sí impone restricciones a la exportación y ha generado, según expertos, un efecto disuasorio en el mercado del arte nacional y un temor entre coleccionistas a prestar obras, por el riesgo potencial de retención.
Littmann decidió vender el conjunto para garantizar su preservación, ya que ello requiere inversiones cuantiosas y una gestión especializada que una institución bancaria global como Santander puede proporcionar. Las consecuencias de este cambio de custodia son inmediatas y positivas para la difusión cultural.
Tras veinte años sin exhibirse, más de cincuenta mil personas ya han podido admirar parte de la colección en el MAM. Santander se compromete a un itinerario internacional que promoverá el arte mexicano globalmente antes de su regreso al país.
Este modelo de colaboración público-privada contrasta con la limitada capacidad de adquisición y conservación del Estado, cuyas bodegas suelen estar saturadas. La polémica suscitada ignora que, sin esta solución, las obras podrían haber permanecido ocultas indefinidamente, subrayando la necesidad de marcos legales que incentiven, en lugar de obstaculizar, la protección privada del patrimonio cultural nacional..
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